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《戏台》演出100场 获壹戏剧大赏最佳人气奖

时间:2018-8-1 13:33:52来源:本站 作者:admin 点击:30次
一年多的时间,陈佩斯大道文化公司出品的话剧《戏台》在全国20多个城市完成了巡演,前后在北京演出了3轮,上周末,在北京完成了百场庆典。《戏台》场场爆满,百分百上座率,这个票房成绩对于陈佩斯来说并不新鲜,他10年前领衔主演的《托儿》和《阳台》都取得过这样

    一年多的时间,陈佩斯大道文化公司出品的话剧《戏台》在全国20多个城市完成了巡演,前后在北京演出了3轮,上周末,在北京完成了百场庆典。《戏台》场场爆满,百分百上座率,这个票房成绩对于陈佩斯来说并不新鲜,他10年前领衔主演的《托儿》和《阳台》都取得过这样的成绩。但难得的是,这次《戏台》受到不同年龄层和文化层的观众喜欢,很多观众更是看了不止一遍。

    当晚,乐团将带给重庆民众加拿大原创音乐,以及柴可夫斯基等名人的名曲。

    看过《戏台》的观众再次为陈佩斯竖起大拇指,“这个戏可以说在艺术审美上把陈氏喜剧再次推向了一个高峰。”明年,《戏台》的60场演出已经安排出去,制作人说:“要不是因为陈佩斯老师现在体力的原因,他说最多只能连演3场,我们再安排100场观众也满。”虽然得奖一直不是陈佩斯所看重的,但作为国内首个商业戏剧风向标,壹戏剧大赏还是把最佳人气奖颁给了《戏台》。

    季国平、左青、田玉斌、王安奎、欧建平、刘彦君、赵登营、陈志音、姚欣等10余位专家学者、媒体代表、观众代表以及国家京剧院、中国国家话剧院、中国歌剧舞剧院、中国东方演艺集团有限公司、中国国家交响乐团、中国儿童艺术剧院、中央歌剧院、中央芭蕾舞团、中央民族乐团9家院团的院团长参加研讨。与会者普遍认为,演出季已经成为一年一度的演艺品牌,也成为出人出戏的激励机制平台。演出季不仅满足了广大观众欣赏高雅艺术的需求,而且激发了各国家艺术院团的创作活力,对推动全国舞台艺术创作产生了重要影响。与会代表提出,演出季在增强互动性、提高观众鉴赏力等方面还需做一些工作。 标签:演出季 董伟 中国 展演 创作

  杨立新:观众开心我就圆满了

    期间,专家学者围绕“‘一带一路’与少数民族音乐研究”“巴楚区域音乐文化研究及其他研究”等议题展开了学术交流,同时还参加了“青年学者会议”和“专题学术沙龙”两场专场学术活动,共同研讨少数民族音乐与巴楚文化的保护与传承。

    杨立新凭借话剧《戏台》荣获壹戏剧大赏2018年度最佳男演员。颁奖词写道:“在《戏台》里,他演活了包子铺的伙计,唱念做打,活灵活现。他动挪了戏曲天赋,并深深地把握住小人物命运多舛的脉搏,将角色错位的奇巧信手拈来,令人叹服。”

    在国内戏剧环境内摸爬了一番,三个人都带着不同路线的海外经历回到各自的创作,困惑和冲动交织在一起,新作品还在酝酿和产出,可是冲击有多大,需要仔细思量,总体来说,还在“试错”阶段。倒是有更年轻的年轻人冒出头来,陈丹露带着《长餐桌》在乌镇戏剧节青年单元拔得头筹,张慧携《进化论》闯进北京的小剧场,生猛细腻就如戏内那只瘦弱的母猩猩。两个说话声柔柔的女孩子脸上有相似的韧劲儿,作品如其人,硬伤和亮点一样晃眼,却是给人力量的。他们需要更多的舞台、机会,自身能量的释放、一个健康有机的戏剧环境和钱。他们不能永远做撞向高墙的那枚鸡蛋,但更希望他们有一天变成强壮的石头时,也别忘了做鸡蛋时候的敏锐和易碎。  期待2018年·戏剧邀请展:林兆华这次捧谁?前年“寻源问道”,林兆华请来裴艳玲,一时,戏剧爱好者与文青喜大普奔;原本应该在今年冬天举办的邀请展却拖延至2018年春天,其中原因不再多表。目前已知的剧目里依旧有来自德国等欧洲老牌强悍剧院的作品,还有中国传统戏曲中的精华。不管对林兆华的创作力有何褒贬,但他的视野、眼光和野心依旧勃勃,值得所有人顶礼膜拜,亦步亦趋。  ·首排契诃夫:赖声川如何突变?赖声川用了十年时间在内地扎根、培养观众,明年到了突破的时候,他将首排契诃夫作品《海鸥》,演员阵容不乏明星,亦有他近些年挖掘合作的内地年轻优秀戏剧演员。是时候蜕掉这么多年来媒体加注给他的诸多符号和意义,真正回到戏剧作品本身来了。而半生的修为亦到了需要找一片天空飘飘然释放的时候了。·致敬莎士比亚:各取什么姿势?2018年是莎士比亚诞辰450周年。田沁鑫的《罗密欧与朱丽叶》已经进入紧张排练阶段,男女主角确认将由李光洁、殷桃出演,他们将这个众所周知的故事嫁接到了70年代的军队大院,残酷青春扑面而来,从去年《青蛇》探讨“情欲的出口”回到此番寻找“最初的爱情”。

    台前杨立新是男一号,他将多年票友的一身功夫用在这个戏里,让观众见识了人艺舞台之外,他的另一种更为洒脱自在的表演风格。好演员即是如此,在不同的舞台能展现不同的风采。但幕后杨立新也是为戏付出太多,他多年的腰伤在东北和北京演出之前都发作起来,幸好杨立新认识的推拿大夫及时赶到给他按摩才得以上台。观众有所不知,杨立新因为不能坐着,他在后台化妆是站着的,演出之前他一直趴在后台的垫子上,陈佩斯跟他对词都是蹲着对。演出间隙,他为了节省体力,也是一下台就迅速趴在台口的垫子上。而舞台上他所呈现的饱满的精神状态与后台只能趴着的状况判若两人。

    据饶阳县官方介绍,大型河北梆子现代戏《耿长锁》是为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年,由中共饶阳县委、饶阳县人民政府和河北演艺集团、河北省河北梆子剧院共同打造。全剧生动再现抗日时期、土地改革、大跃进、三年困难时期以及1963年抗洪救灾等几个重要的历史画面,艺术地再现耿长锁带领五公群众走过的艰难历程和蹉跎岁月,特别是写出了耿长锁敢于坚持实事求是,一切从人民的利益出发,对于今天,有强烈的现实意义。

  陈佩斯:即将应邀在美国商演

    今年10月乌镇戏剧节上演的波兰话剧《樱桃园的肖像》。 京华时报制图黄旻赖声川 著名戏剧导演在即将到来的2018年,话剧领域注定热闹非凡,无论是国有院团颇具分量的扛鼎之作《法源寺》的一票难求,还是民营剧团如“麻花”系列作品的叫好又叫座,都标志着北京的话剧市场如今已经是各花入各眼,话剧正从庙堂高耸、正襟危坐的高雅艺术形式逐步融入更多普通人的生活。

    陈佩斯从影视剧转入做舞台剧十几年,一路以来顺风顺水,他一直以每年一部新戏的节奏稳稳地走着,虽然不是每一部都成为保留剧目,但像《阳台》、《托儿》这样已经换成年轻一辈演员接班演出,在业内还算奇迹。更为难得的是,这部《戏台》受众非常广,剧中不仅有陈佩斯常见的喜剧技巧和手段,更有剧本本身的文学性,因此不仅受到了陈佩斯粉丝中老年观众的喜爱,更吸引了很多特别年轻的观众,既有大学生、高知、大夫,也有普通的服务员、销售员等。但是随着陈佩斯年龄增大,加上这次在外地巡演赶上发烧,更是不敢安排太高的演出频率。

    在朱楼村,当记者问及朱之文时,村民会主动谈起所谓的“索车要钱”风波。一进村,年长朱之文几岁的村民杨公良就说了:“看了电视,那句话肯定是开玩笑的,俺们农村人,从小一个村里的,免不了开几句玩笑。谁跟他要钱呢?我们自己有胳膊有腿的,一个村里的开句玩笑,外面怎么就这样报道我们?”“人家有钱是人家的能耐(本事),他不欠任何人的钱。新闻没弄明白就这样说我们村的人是不对的,你看新闻报道都把我们村的人说成啥了?哪个老百姓都说不出那话来。人家出的钱帮我们修道,说明乡里乡亲之间,人家尽了自己的情义。这条道也是他拿的钱”,朱之文的邻居朱于青指着脚下长约350米的水泥路,“当时他把钱给了我,让我负责修路,一共花了十万零六千。绝对不能埋没人家的贡献”。

    在剧组同仁的推动下,明年《戏台》将作为陈佩斯喜剧的第一部应邀在美国商演,同时也接到了加拿大和香港的演出邀请,在目前演出市场非常低迷的情况下,《戏台》作为民营公司运作如此成功还是非常难得的。

    科研永不止步“随着现代科学的发展,研究纯粹的、经典的、单一学科的课题已经很少了,大多数被多学科相互交叉、相互渗透的综合性学科所取代。”袁承业在一篇文章中这样说。

  毓钺:很高兴观众比我站得高

    中国文联名誉主席、著名音乐家周巍峙因病医治无效,于2018年9月12日4时34分在京逝世,享年98岁。京华时报记者昨晚从中国文联了解到,根据周巍峙遗愿和夫人王昆意见,只发讣告、生平,在家中设灵堂,不举办遗体送别仪式。  文联讣告因病医治无效在京逝世昨天下午,中国文联发出讣告,讣告称:“中国共产党优秀党员,久经考验的忠诚的共产主义战士,文化部原党组书记、代部长,中国文联第六、七届主席,中国文联第八、九届名誉主席,中国共产党第八、十二届中央委员,第三届全国人民代表大会代表,中国人民政治协商会议第五届全国委员会委员、第七届全国委员会委员、常委、教科文卫体委员会副主任周巍峙同志,因病医治无效,于2018年9月12日4时34分在北京逝世,享年98岁。”讣告中写道:“周巍峙同志是我国著名的音乐家。1938年7月加入中国共产党。由他作曲的《上起刺刀来》《中国人民志愿军战歌》成为抗日救亡和抗美援朝的强音,曾鼓舞激励了无数中国军民抗战的坚强斗志,而《十里长街送总理》则抒发了人们对周恩来总理的热爱。逝世前,仍担任《中国节日志》和《中国史诗集成》总主编,为繁荣和发展社会主义文艺事业,保护和发扬中国民间优秀文化传统,做出了重要贡献。”  美满婚姻与夫人王昆因歌声结缘周巍峙与著名歌唱家王昆的美满婚姻,在文艺圈内外有口皆碑。两人相识于1939年,当时年长王昆9岁的周巍峙率领西北战地服务团来到河北唐县。在河北三分区,有人对他说:“唐县妇救会有个女干部歌唱得好。”当他听罢这位14岁少女的歌声,情不自禁地发出“真行”的感叹。这个女孩就是王昆。

    戏剧虽然是毓钺老师的本行,但这么多年他一直游离在外,毓钺说:“话剧我扔了好多年,因为舞台剧太难写了,我其实看了一些,一种是给体制内的创作,婆婆多,专家意见一大堆,限制严、题材窄,还有一些就是那种实验剧场,口水戏、段子戏,那也不是我喜欢的。我和陈佩斯是多年的朋友,这个《戏台》很快就写好了,他们一看就排了,也没动我几个字。这下子直接就见观众,我还是没想到观众能这么喜欢这个戏,他们是我的最直接的审查者,以前习惯了反复修改和没完没了的审查,这下子没人审查直接通过,我倒是有点忐忑了。”

    话剧《梦露之死》讲述的是一个女演员的坠楼,恰巧遇到新法案的颁布,是否自杀演变成一桩案件。当一名备受瞩目的女演员自杀的消息扔进舆论池塘时,这是一个难得的极富争议的辩题,人们急于关注和发表见解,生怕错过这样一个重大场合。然而事态一旦走向结尾,猜疑归于事实,人们善于辩驳的嘴便闭上了,虽然人们都知道这不会是永远,他们只是在等待下一次的新鲜话题,为下一场与己无关的辩论做准备。

    “《戏台》是很老派很严谨的创作方法,就是传统的三一律,我们创作的氛围也很放松,就是各自拿出自己的经验来玩一下,我偶尔也跑到排戏现场跟他们玩,他们排累了,我还给他们排两下子。”至于如何做到最难的“雅俗共赏”,毓钺老师说:“从我创作者的角度来说,我有做人的品位,我不以俗为美,我有我做人处事的基准平台,古人说画画前先做学问,先作诗再画画,任何艺术拼到最后就是一个‘品’,这个‘品’是慢慢积累而来,虽然我一直没有出手,但我觉得长时间积累使得我没有掉下来,坚定地站在自己品位的平台上才能出手就有。”《戏台》可以算是少有的“零差评”口碑好戏,这点也特别让毓钺感到安慰:“好多观众看戏之后的解读可以说在我之上,我特别高兴的就是这点,比我高的观众喜欢我。”

    初学京韵大鼓时,张曦文经常夜不能寐,认真仔细分析琢磨京剧和京韵大鼓这姊妹艺术之间的关系。“隔行如隔山,唱会容易唱好了难。京韵大鼓是需要静下心来细细琢磨人物内心的,每一个眼神、每一个身段,都需要仔细揣摩。”张曦文历经十几个寒冬酷暑的勤学苦练。她学习前辈把京剧的“以字行腔”“唱、做、念、表”和鼓曲的“说似唱、唱似说”的特色相互融合,充分继承了和发展了以情带声、声情并茂的骆派风格特点,她的演唱音乐性、旋律性强,高若万里行云,低似清泉溪水,感情浓郁,娓娓道来,让人回味无穷。

    北京晨报记者 和璐璐

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