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28365-365体育在线投注:“春晚”作为公共服务还在成长中

时间:2018-8-1 13:36:26来源:本站 作者:admin 点击:8次
在大多数人眼里,春晚只是一台联欢晚会,对于它的公共服务属性并不清楚。但其实经历了30多年的发展,春晚早已超出了一台晚会的范畴。王一楠介绍说,他们曾在盲人学校和盲人按摩院体验了20天,在盲校,她第一次接触到了戏剧社的盲童们,这些孩子为他们讲述了自己是如

    在大多数人眼里,春晚只是一台联欢晚会,对于它的公共服务属性并不清楚。但其实经历了30多年的发展,春晚早已超出了一台晚会的范畴。

    王一楠介绍说,他们曾在盲人学校和盲人按摩院体验了20天,在盲校,她第一次接触到了戏剧社的盲童们,这些孩子为他们讲述了自己是如何拍戏的,“这让我觉得他们是明眼人,我们是盲人,他们在带着我们去他们的世界生活。”而胡可在盲人按摩院里感受到的则更加沉重,“那些盲人的性格不一样,有的外向健谈、有的内向,他们告诉我自己在辛劳地活着,生活还算满意,但我可以感觉到他们心中淡淡的忧伤,甚至是淡淡的绝望。这正好也符合我演的都红这个角色,她不相信爱情,可能就是源于这种绝望。”导演郭小男表示,话剧排练至今让他感受到最多的是艰难,“我们要从文学上、灵魂上去完成人物的塑造,很长一段时间我们排练不下去。我们现在是一个往里走的过程,真走进去了就可以走出来,到那个时候不管演员睁不睁眼,观众都会相信他们是盲人,而他们也会带给观众情感上巨大的冲击。”最后导演点睛地给出了该话剧的核心——“让我们一起去寻找光明”。(记者 荀觅)晨报记者 柴春霞/摄 标签:淡淡的 盲人 推拿 吴军 话剧

    春晚是公共服务,也是公共资源。它作为公共服务的完善与发展,还处在成长中。

    据悉,早在2007年,北昆就开始运作“红楼梦三部曲”,包括一部电影,一部舞台剧和一部交响剧。昆曲电影《红楼梦》沿用昆曲《红楼梦》舞台剧的原班人马,于2018年初在京开拍。这是昆曲与电影首次实现融合。与舞台剧不同,电影以宝黛悲剧爱情为主线,将贾府兴衰作为辅线贯穿其中,折射出历史的纵深感和沧桑感。该片2018年获得金鸡百花电影节最佳戏曲片奖,2018年又在第12届摩纳哥国际电影节上荣获“最佳原创音乐奖”和“最佳服装造型奖”,同时一举摘得该电影节最高奖项“最佳影片——天使奖”。在法国巴黎放映时,只能容纳300人的影厅内涌进了逾500人,有一部分人甚至是蹲坐在影院过道的台阶上看完160分钟的全片的。

    大年除夕,家家围在桌前看“春晚”,成了节日的经典项目。

    “全景式和全过程地历史还原,才能有效地把历史智慧留给继承者、留给后人。”复旦大学历史系教授巴兆祥认为,利用新兴技术编纂影像志,符合未来发展理念。更多的受众会通过视听的方式更深度地了解周庄、了解中国文化,从而为中国乡镇社会的文明进步、历史文化的传承与传播作出新的贡献。

    虽然这些年人们对“春晚”的诟病不断,但仍然有很多人不离不弃。一台春晚集中了行政、艺术、文化、科技、经济、国防、外交、宣传等多方面的力量。春晚已经成为一种公共服务。

    “那个时候,我和苏州昆剧院、江苏省昆剧院的老师们,一起下团、下戏校选角儿。其实最难选的不是旦角儿杜丽娘,而是小生柳梦梅。”这天,白先勇给香港的朋友们讲了许多故事:“古典戏曲的小生的美,和现在的男神标准可是不太一样。因为要古典扮相、气质、身段,所以特讲究头、颈、肩的尺寸比例,包括手臂长短、比例,后来选出来的俞玖林,也算是百里挑一呢。”“旦角没有变声的风险,相对好选一些,当时张继青老师选了好几个小姑娘一起带,沈丰英就这么挑出来了。”白先勇边回忆边展示一些当时的照片:“当时他们都是十六七岁的孩子,还不懂得什么是爱情呢。要演《游园惊梦》么,我就带着他们到苏州园林去,我找个亭子坐下,看着他们自己找感觉,一点点点拨。从2004年青春版《牡丹亭》台北首演成功至今,我们已一起走过十年演出过百场,演员们也从青葱少年步入家庭,有一天我们又一起回到第一次找感觉的凉亭,两位主演马上入戏,这回爱情表演可是惟妙惟肖啦。”《牡丹亭》全球演出过百场这天,讲起青春版《牡丹亭》全球演出过百场,白先生很带劲。他说,当初真是没有想到一个小小的民间剧团,因为昆曲,因为《牡丹亭》可以走这么远走这么久。“在台北爆满开演后,我们先后进入了五十多所国内外大学,光是北京大学就四次邀请我们。当时,有人说,北大学生可是很挑剔的,你不怕有人中途退场?结果,真是没有一次有人‘抽签儿’,北大许多学生留言感谢,并且学校还专门为欢迎我们去演出事先开课讲昆曲。这样的故事,英美演出时也很多。时任我国驻英大使傅莹女士,更是将剧本要去看了再看演出,伦敦的演出盛况空前。在美国,许多著名的大学如伯克利也都留下了我们的余音。”这天,76岁的白先勇在香港书展的舞台上,举着香港天地图书出版的《牡丹情缘》(《牡丹一百》)动情地说:今天,请大家多多捧场,这也是我和青春版《牡丹亭》的一个道别,也想道别“昆曲教父”这个称号。

    与提供公用基础设施的公共服务不同,春晚提供的是精神产品的公共服务。物态的公共服务,像自来水、燃气,社会公众每天必用、每天必烧,没有其他选择。但是精神产品不同,社会公众具有完全的并且是自由的选择权。

    本报讯(记者黄丽娟 通讯员赵莹)“亚洲殿堂级戏剧导演”林兆华执导,当红实力派男星王学兵领衔主演的话剧《人民公敌》,12月22日将登陆琴台大剧院。王学兵在剧中挑战癫狂十足的医生。他直言,“现在我不缺钱,我不用花很多精力再为生计奔波,接拍话剧也能检验下自己的表演功力。”《人民公敌》是挪威戏剧大师易卜生最后一部社会问题剧。剧中,王学兵饰演的医生身着灰色西服,一头卷发,是一个癫狂十足的医生。在剧中王学兵不断挑战自己的形象,并把自己比喻为“爱因斯坦”。北京首演后,导演林兆华认为,王学兵的表演可圈可点,成功塑造了一个坚持真相、情绪激昂却又势单力薄的知识分子形象。

    春晚,一方面依靠巨大的公共资源作支撑,另一方面需要亿万民众的那颗“红心”做支持。如果公众不喜欢,这个节目就不会有生命力。因此,作为一项公共服务,春晚必须追求社会公众的满意度。

    千年名画能看也能听《清明上河图》音乐取材自故宫博物院典藏的传世国宝《清明上河图》,北宋张择端绘。作曲家史志友在黄河两岸搜集民俗民风长达20年之久,将搜集到的豫剧、曲剧、越剧、四平调和民歌等传统音乐的精华元素融入音乐中,历时5年,几经修改,才创作出《清明上河图》。该音乐还荣获第三届中国国际音像博览会特别金奖、十大发烧唱片最佳作曲奖、中国金唱片奖等众多奖项。

    春晚的服务者,也是春晚的受益者。

    五月天算少了,罗志祥算多了记者看到,在这份榜单上,以“演唱会”、“古典音乐”、“话剧”、“话剧导演”、“儿童剧”、“音乐剧”、“舞蹈”七个单项分别列出了各个单项的票房榜前十名或者前五名,排序是截至六月底的票房高低来进行的。

    演员们争着上春晚,上春晚的次数越多,占有的公共资源越多,演员的名气也越大。上春晚,演员的才艺和节目很重要,公众的满意度更重要。如果不是公众喜欢的,长期上春晚,长期占有公共资源,就会成为公共服务的尴尬。

    “她说听了这首歌很受感动,歌词很真实,打动人心。”董冬冬说,“那是第一次和丹丹老师通电话,我们之前并不认识,我特别激动。”作为《老牛家的战争》片尾曲的《时间都去哪儿了》并未受到太多关注。2018年,王铮亮将这首歌收录在了自己的第三张专辑中。2018年,冯小刚的贺岁片《私人订制》将这首歌选作插曲。

    使用春晚和文化类公共资源,应避免社会公众的非议。上春晚,既展示了才艺,又扩大了粉丝团队,提升了社会影响力。这种效果是需要成本的,这个成本就是春晚这个公共平台和公共资源。

    遗体解剖合法化捐赠者寥寥无几有句话说:“破铁城易,撼旧俗难。”所以,虽然许可遗体解剖的法律在1913年通过了,但愿意捐献遗体的人少而又少,而从事案件刑侦工作的检验吏或医学院的学生想对暴毙之人进行解剖,查明原因,也往往会被地方官严厉喝止。

    中国艺术领域存在着体制内和体制外两类艺术团队和艺术家。体制内的艺术家,可以有中央某团、某院的光环,可以有国家一级演员、二级演员的职称,可以有国家给的创作经费支持,上春晚也容易不少;而体制外的艺术家、地方小团小院,没有国家给的创作经费,没有国家演员职称,甚至连基本工资也没有,他们要享用“春晚”的公共资源,显然很难。

    探讨当代语境下的传统孝道在导演看来,中华民族传统的“孝”是道德上的瑰宝,每个时代孝的观念有差距。“像我们80后,很多是独生女子,中年后要肩负照顾4个老人的重任,而我的体会是在于老人相处中孩子要学会乐于忍受。剧中,我们就对当下这个时代孝道何去何从进行了探讨。”“生活中我们往往跟自己最亲密的人吵架最多。这是因为我们逐渐变成同一体,但又是不同的个体,难免产生矛盾。父母对孩子的要求其实是一种对共同体的请求,作为孩子要多倾听,而不是有逆反心理,去顶撞,要去成全父母,去形成同一体。妈妈叨唠的时候你多听听她的话就是孝了。”据悉,该剧将于5月10日至14日在北京西区剧场首演。

    中央提出依法治国和转变“四风”,春晚和其他类似的公共资源,应当更好地面向社会公众,更好地为全体社会公众服务。这需要打破体制内外的壁垒,给予体制外艺术家应有的礼遇和权利。艺术和官场应该有个界线,让更多真正的艺术家走上春晚这个舞台,为社会公众提供更多鲜活的、时代的人民艺术,也更好地分享春晚这个公共资源所带来的社会影响。

    李明华导演更反对很多家长让孩子从小就和电视机以及iPad等电子产品为伴,“痴迷于电子产品会束缚孩子的想象力,正常快乐的孩子应该会自己寻找玩具,手边什么都可以玩得高兴,一根筷子可以玩起来,一颗弹球也可以。这些电子产品会给孩子提供一个惯常模式,会让孩子们的感受力受到制约。如果你的孩子感受到无聊,那其实恰恰是激发他想象力空间的时候。”每句台词对孩子都要是安全的四问:要不要教化?很多大人都过于强调自己教育孩子的能力,他们自以为非常了解自己的孩子,但事实上可能连孩子的十分之一都不了解。“我们不要太着急当孩子的老师,因为我们离开孩童时期太远了,很多事情已经忘了,孩子的小宇宙是无限的,我们不能用大人的思维去左右他。”在看过一出号召现场小观众打逃窜至观众席的大灰狼的儿童剧之后,李明华导演用“后背发凉”来形容她的感受。“现在都是法治社会了,我们谁有权力去制裁别人呢?这样的互动就是我极力去避免的,不引导情绪激愤,我视这样的互动为失控和可怕,很误导孩子。”同时,在儿童剧演出现场,李明华导演也非常不喜欢演员们的即兴发挥和那些随口而出的网络用语,比如“我去”等令她非常反感,“我的每一句台词都要保证是对孩子们安全的,就像厨师必须要把反复实验过的菜品端给顾客,否则有毒怎么办?那些所谓的即兴小聪明,我看到会很不高兴,也许我太严肃,但我不希望孩子们被误导,这种现场的演出失误是无法补救的。”晨报记者 和璐璐

    徐宗威(作者系公共服务学者、《公权市场》一书作者)

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  • 28365365
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