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黄金周景区游览乱象频现 素质问题还是管理问题-

时间:2018-8-1 13:40:08来源:本站 作者:admin 点击:1次
10月2日,众多前来参观故宫的游客聚集在故宫午门前,截止至当日中午1时游客已突破8万。据相关数据分析,预计当日北京地区或出现景区游客人流的首个高峰,故宫、颐和园、圆明园等景区将成为重点。 28365-365体育在线投注社发 崔楠 摄1997年,田沁鑫

    10月2日,众多前来参观故宫的游客聚集在故宫午门前,截止至当日中午1时游客已突破8万。据相关数据分析,预计当日北京地区或出现景区游客人流的首个高峰,故宫、颐和园、圆明园等景区将成为重点。 28365-365体育在线投注社发 崔楠 摄  

    1997年,田沁鑫执导了自己的第一部话剧《断腕》,“当时全靠我自己到处拉钱做戏,日子过得挺苦”。时任中央实验话剧院院长的赵有亮几番劝说把她拉进了实验话剧院。在这里,田沁鑫全情创排了让她在中国话剧界一鸣惊人的《生死场》。2001年,中央实验话剧院和中国青年艺术剧院合并为中国国家话剧院。她说:“我在国家话剧院,两年做一个戏就可以了,我的艺术想法可以得到实现。”田沁鑫对国家话剧院未来的路感到乐观。“现在我们剧院排戏,与外界的合作是‘海纳百川’式的,积极吸收各种新鲜思维。如,我们排《山楂树之恋》,不仅与凤凰出版集团合作策划,又在‘乌镇戏剧孵化基地’进行孵化和排练,效果很好。这些探索对中国戏剧发展是有利的。”中国话剧已经走过百余年。田沁鑫一直希望建设话剧的“中国学派”,但她坦言,时至今日,仍很难说中国话剧形成了自己的“学派”。“我觉得我们还在路上。中国话剧在一个多世纪的努力下,现在已经有了自己原创的能力。但中国学派是什么?我觉得是中国语言、中国声音,表达中国的情感。目前来讲,我们做得还不够。我希望有一天中国话剧能够站在世界舞台上,和全世界优秀的话剧艺术家交流。”田沁鑫见证了中国话剧市场“春江水暖”的过程。“原来是一线城市演话剧,现在是二三线城市也都开始看话剧了。这和话剧人十几年的努力是分不开的。”“现在中国话剧进入了导演品牌时代。以前,让演员选择,是演二流导演的电视剧,还是演一流导演的话剧?演员肯定选电视剧。今天,演员很有可能会选后者。”对于话剧导演而言,这是最好的时代,也是最坏的时代。田沁鑫说:“现在话剧演出市场不太规范,各地的演出商应运而生、鱼龙混杂,急于挣钱。一些导演的创作也变得急促。”田沁鑫说自己不愿意被市场挤压、抢夺,希望保留独特的艺术个性和表达。

 

    杨丽萍在发布会现场接受采访。本报记者 吴彬摄4套孔雀服总价28万元——虚实结合展现“新东方美学”舞剧《孔雀》改编自杨丽萍自编自导的成名作《雀之灵》,与《云南映象》等“原生态舞剧”相比,《孔雀》采用了虚实结合的表现手法来展现“新东方美学”。杨丽萍表示:“过去我们用钟摆声或沙漏去表现时间的流逝,但这一次,我们用时间舞者的转圈来表现时间的概念,以此表达地球旋转、四季轮回。”《孔雀》的幕后阵容非常强大,该剧美术总监是奥斯卡“最佳美术设计奖”得主叶锦添,他为杨丽萍打造了春、夏、秋、冬四个篇章的孔雀服,每套造价达7万元人民币。“事实证明,选择与叶老师合作是一个非常明智的决定,我们演出的所到之处都获得了赞誉。”杨丽萍对记者说,叶锦添将东方美学进行了非常出色的诠释,孔雀的舞蹈与美术设计也相得益彰,“剧中孔雀的四套服装非常出色,不但美还表达出强烈的情感。《天鹅湖》创造出了一条美丽的裙子,后来演天鹅的人都要穿那条裙子,我希望孔雀未来也能达到这样的效果。”《孔雀》的主题曲《神雀》由“灵魂歌者”萨顶顶演唱,“音乐鬼才”三宝亲自操刀舞剧的编曲和配乐并亲自献唱,让整部舞剧更加唯美感人。  谢幕后不当舞蹈评委——从舞者转型为舞蹈创造者在发布会现场,有记者问到杨丽萍的服饰为何总能引领“潮流”,让淘宝卖家经常打出“杨丽萍同款”之类的广告。杨丽萍笑称,自己只是很喜欢有民族元素的服饰,“比如,我今天的衣服上就有古老的绣片。其实,在《舞林争霸》和《武术人生》这些节目中,我也都是选择自己喜欢的服饰。”尽管担任过两个舞蹈选秀节目的评委,但杨丽萍却表示,自己谢幕后并不想成为一个舞蹈评委或者舞蹈老师,而是要从一个舞者变成一个舞蹈的创作者。“当评委是因为制片方的诚意邀请,当时我也没有做过评委,所以也算是一种体验。”杨丽萍认为,自己更需要有民族风格的舞蹈,电视上那种千篇一律的拉丁舞或者恰恰舞不适合她去点评。

    28365-365体育在线投注10月9日电(上官云)综合报道,今年国庆长假,全国各大景区再现人山人海景象,各种旅游乱象也随之凸显。四川九寨沟景区数千游客滞留,少数游客在正常候车时间内,不听指挥强行拦车;故宫等地垃圾遍地,景区内建筑物惨遭涂鸦……公众因此再掀对“国人出游素质”的质疑。

    28365-365体育在线投注南京3月9日电 (记者 崔佳明)8日晚,2018大型园林实景演出《春江花月夜·唯美扬州》在扬州瘦西湖万花园首演,整场演出穿越时空,再现扬州2500年来的重要历史事件、代表人物及特有的文化,体会古城的婉约之气。28365-365体育在线投注图为瘦西湖再现“春江花月”夜。 孟德龙 摄《春江花月夜·唯美扬州》采用3D全息技术,整场演出在现代高科技声、光、电等系统的渲染下,如诗如幻,诗情画意,令观者叹为观止。演出从隋炀帝开运河下扬州开始,到唐朝鼎盛时期扬州的无限风情,上演杜牧歌女才子美人的佳话,扬州古城市井文化的展现,清朝史可法抗清扬州十日屠城史实,乾隆下江南的情景再现,翻开一页页跌宕起伏的历史,最后在民歌《茉莉花》中优美谢幕。28365-365体育在线投注图为扬州民歌《拔根芦柴花》。 孟德龙 摄据现场工作人员介绍,从3月8日晚开始,至10月中旬,除了夜间下雨外,每晚都有《春江花月夜》演出。该演出以瘦西湖水和园林景观为天然舞台,占地面积10000平方米,中心舞台占地面积2000平方米,同时拥有可容纳1500人的阶梯式观众坐席。演出时长约60分钟,全场共分四幕九部曲,四幕分别为:运河之功、春江花月、英雄无畏和繁花似锦。九部曲是:雾中清曲、运河之功、春江花月夜、水墨诗画、英雄无畏、芦花漫天、月影浣纱、乾隆南巡、茉莉花开。28365-365体育在线投注图为展现扬州古城市井文化。 孟德龙 摄28365-365体育在线投注图为3月8日晚,扬州瘦西湖万花园首演《春江花月夜·唯美扬州》。 孟德龙 摄扬州是一部厚重的文化史书,2500年的历史沉淀造就了扬州光辉而灿烂的文化古城形象。她的细腻柔情、她的娟秀脱俗以及她的博大精深,造就出她不同于别的城市独特的气质。扬州瘦西湖景区主任金川告诉记者,“观看《春江花月夜·唯美扬州》演出的每一个细节都能寻到扬州传统文化的记载和传承。”(完)

    对此,专家表示,景区“遭殃”并非单纯因游客素质导致,景区管理部门也应负一定责任。只有多方合力,在秩序管理、文明引导等工作上多下功夫,才能实现文明旅游、舒心旅游。

    王文章呼吁:“不仅要把地方戏的研究当做一种艺术形态,还要把它视作一种文化现象,充分发挥地方戏传承民族和地域文化、娱乐民众的重要作用,国家和各地在规划艺术科研项目的时候,要优先考虑地方戏的相关研究课题。”“听到王文章委员的提案,我很受鼓舞。”全国政协委员、山西省文联副主席、著名晋剧表演艺术家史佳花表示。地方戏的生存状况本就堪忧,尤其是从去年开始,生存状况更是雪上加霜。国有院团转企改制,投身市场,却遭遇市场的不景气,原有的农村市场也莫名其妙地急剧萎缩。而许多民营地方戏曲院团的境遇更加糟糕,处于濒临倒闭的情况,曾经被中宣部、文化部列为典型的山西嫦娥梅花晋剧院,原有3个团300多人,曾创下年演出1500余场的纪录,现在却仅剩1个团80余名演员,即使这样,仍面临无戏可演的境地。

    景区频遭涂鸦 游览线路拥堵垃圾成灾

    郭小男:我知道会有人有这样的疑问:郭导,你的戏剧突围理想为什么总是以越剧为突破口?我要说的是,不完全是这样。事实上,我在话剧、昆曲等诸多领域做过很多尝试。但我也承认,郭小男在越剧这块田地中所做的突围更深入、决绝。这当然跟茅威涛有关。大家也必须得认识到,在传统观念里,越剧原本是多么不适合“革命”的剧种,如果越剧的变革能够成功,一路吸引到更多的观众陪伴它走向未来,那其他的剧种不是更有信心走向未来吗?所以,我特别希望我们这一次的突围,能引起政府文化部门的关注,引起戏剧理论界、文化学术界的争鸣,引起媒体真诚的评论。

    国庆黄金周期间,景区拥堵、垃圾成山、建筑物遭涂鸦等依然是黄金周期间公众吐槽的焦点。

    记者 李红艳半年演出近50场,全年演出100场——这是北京交响乐团2018年乐季的演出安排,其中包括名家音乐会、外地巡演、普及专场演出等不同板块的内容。如此庞大的演出计划,如果不是一支过硬的职业交响乐团,恐怕难以扛下来。如今,乐季日程过半,北交漂亮地完成了上半场的演出任务、在这场音乐盛宴之中,发生了一些不为乐迷所知的小插曲,通过这些点滴细节,人们不仅可以领会到北交的艺术追求,更能感悟到这支乐团的公益情怀。

    10月2日,四川九寨沟景区发生大规模游客滞留事件,上下山通道陷入瘫痪。少数游客在正常候车时间内,急于赶车,不听从管理人员指挥,强行拦车,导致部分站点观光车辆受阻,无法正常运行。

    左起:监制戈大立、演员雷恪生、导演郭宝昌、演员刘威、朱媛媛。当年电视剧版《大宅门》用40集的容量讲述了一个大宅门里的喜怒哀乐,浓缩了中国半个多世纪的历史变迁。如今导演郭宝昌再度惜字如金,将自己多年的心血搬到话剧舞台上,郭宝昌本人也将登上舞台为观众说“大宅门”里的那些事。昨天,话剧《大宅门》新闻发布会在京召开,除了导演郭宝昌外,剧中演员雷恪生、刘威、朱媛媛也出席。雷恪生认为,尽管电视剧的高度很难超越,但对于看戏的观众来说,能在舞台上听郭宝昌讲大宅门里的那些事,就值了。据悉,该剧将于1月17日至2月3日在国家大剧院上演。  □导演阐述话剧版有望成连续剧对于当话剧导演,郭宝昌自称是外行,他说:“这次我找了很多常年在话剧舞台上演出的人,我向他们学习,这个戏应该挺有看头的。”郭宝昌说:“的确有很多人把话剧和电视剧比,前一段我还听有人在微博上说,你们没演员了,让朱媛媛一个人演三个角色,说这话的就是外行。一人演仨,多考验演员的功力,可以说有这个能力的演员凤毛麟角,好多人还说想看原班人马,我还告诉观众,很多电视剧演员拿到舞台上不一定就灵。”郭宝昌说:“要问我这个话剧怎么样,我说这个戏是下了工夫的,光剧本我们就弄了三年,不是闹着玩儿的。”尽管该剧并没有起用全部原班人马,但一些经典角色仍沿用了电视剧中的原班人马,比如电视剧中戏份颇重的二奶奶,仍由斯琴高娃饰演。说到二奶奶的角色,郭宝昌说:“三年前我们写这个剧本时,正好斯琴高娃生病,下不了地,当时我就问她我们排话剧《大宅门》你能演吗,高娃说可能演不了。我当时就告诉她那不行,观众都等着看你呢,哪怕你上舞台露一面也行。高娃就说那就给我少写点戏吧,我也不能总站着。我们把给她的戏安排得很少,还安排了一场她坐轮椅的戏。结果她现在身体好了,前一段时间看到剧本不高兴了,说;‘我的戏这么少,我都成符号了。’当时我就说:‘你别没良心啊,当时你什么情况你忘了。”尽管如此,郭宝昌也表示,减少了二奶奶的戏份的确是个遗憾,郭宝昌说:“二奶奶那么好的戏,砍了确实可惜了。所以如果这部《大宅门》观众喜欢,我们还打算接着往下写,重新组织出个10台、8台的《大宅门》,就专门给二奶奶写一个戏。”  郭宝昌上台说自家事电视剧《大宅门》的生动之处就是很多故事都来源于郭宝昌自己家里。郭宝昌说:“话剧版《大宅门》如何开头,我想了很久,我想怎么能抓住观众呢?后来我看到我们家一个烛台,那个烛台是我们家老爷子留下的,我突然有了灵感,我们家老爷子生前一到12点,就要拉闸,他在7个院子里转一圈,边转边喊,拉闸了,‘各屋点灯,小心火烛’,这一喊就喊了50年,后来大宅门都变成了大杂院,没人听他的,他仍然要喊这么一声。我并不是要表现他保守,他年轻时也是什么新鲜玩儿什么,我觉得这是一种传统意识,是一种对家族的责任感。”郭宝昌说:“之所以让我在舞台上做个说书人的角色,是因为这个戏场景太多,有时演员换装都换不过来,需要有个人在舞台上嘚啵几句。我想了,我先试一场,要是我在舞台上搅和了,第二场我就下。”郭宝昌说:“让我当说书人,我就给观众讲讲白家大宅门里的事。比如说白玉婷,她是我的姑奶奶,有一场她和照片结婚的戏,我就结合着现在的追星给观众讲讲,现在的追星算什么呀,嚎嚎一通回去该干什么干什么,而白玉婷人家这才是真爱。”  □演员心声雷恪生:不怕观众比较此次除了部分主角是原班人马外,《大宅门》中的反面人物白喜光的扮演者仍由雷恪生担纲。雷恪生表示,自己在剧中的角色基本上和电视剧没太大区别,之所以还愿意演这样一个反面人物,是因为自己太喜欢舞台了。雷恪生说:“退休以后,我已经演了10多部话剧了,基本上是舞台的演出就很少会推掉。”尽管导演郭宝昌认为电视剧和话剧没有可比性,但雷恪生却坚持认为,观众一定会拿话剧和电视剧比,这是没办法的事,他说:“比就比吧,我们不怕比。”雷恪生说:“说句实话,电视剧的标杆太高了,要超过这个高度太难了,郭宝昌基本上在电视剧里把中国的好演员一网打尽了。你想想李雪健、张艺谋都在里面跑过龙套,郭宝昌几十年的心血凝结成了52集的电视剧,最后被压缩成了40集,不是一般的经典,能超过的不多。这次搬到话剧舞台上,一共就两个半小时,太多的精华都被删掉了,但在话剧中,郭导自己上台,他在台边,给大伙讲讲大宅门当年是怎么回事,他自己怎么回事,我觉得就看他自己这么一解说,观众就值了。”  朱媛媛:舞台上过把瘾对于在剧中分别出演白景琦的两个太太和一个姨太太的角色,朱媛媛表示:“开始我真的很不想演,因为觉得压力实在太大了,另外我也有私心,我不太想出这个风头,我怕大家说,就显你能,一人演三个角色,但剧院和郭导特别信任我,对我特别器重。而且我也觉得这样的机会以前没有、以后也不会再有了,所以我就当是在舞台上过把瘾吧,哪怕过把瘾就死呢。”对于饰演的三个人物如何把握,朱媛媛称:“我就把这个戏中的三个人当成三个不同角色来演,没想那么复杂,但如果观众想看到我在舞台上饰演的角色像变魔术那样精彩,那可能我要对观众说句对不起了,可能没有那么精彩,如果是喜欢电视剧《大宅门》的观众,愿意在剧院里和我们一同分享那份感动、那份喜爱,这点我们是能够做到的。”刘威:要在台上出苦力剧中最重要的角色白景琦也起用了新人,由演员刘威饰演,说到接演这个角色,刘威说:“我想我可能犯了个错误,虽然我认识到这是一个错误,但已经来不及了,接演这个角色后,我就把《大宅门》从头到尾看了一遍,看到最后,我就冒汗了,当时我就想这怎么弄啊?”刘威说:“我已经有10年没在话剧舞台上演出了,这次演这个角色是出于对郭宝昌的敬意,他的电视剧能把那么多人都招呼来比划比划,我觉得能和他合作是一种荣誉。”刘威说:“昨天我还和导演说,我演这个角色差点哭了,真是够累的,我排戏就没这么累过,我现在躺着脑子里都是《大宅门》、醒来脑子里还是,就连上厕所想的都是《大宅门》,我记得电视剧演出前,我在电视里看过一次宝国的采访,他说:‘你们就等着看好戏吧。’我当时还想,他这么自信?现在想想他演得太好了,好多人说让我和他学,我现在学都不知道从哪学,除了压力还是压力,我只能说我就把自己当成一个干苦力的,只要能对得起导演,对得起和我一起演戏的人就行。”记者杨杨

    长假期间,“垃圾遍地”的现象仍未减少。据新京报报道,黄金周前六天,北京八达岭长城景区累计游客人数达35.66万人,产生垃圾共计109吨。而国庆当天,天安门广场留下不少垃圾,最密集处甚至无法露出地面。

    28365-365体育在线投注社成都2月19日电 (刘忠俊 志玛)四川藏区第一个少儿合唱团巴塘“天籁”童声合唱团19日启程,远赴澳大利亚展开文化交流,这是该合唱团首次走出国门。

    游客不听指挥、垃圾成灾仅为“景区遭殃”的两个方面。部分游客在游览过程中仍有乱涂乱画行为。据华西都市报报道,青海湖一块界碑被游客写满文字,包括名字、车牌号等等。

    谈到戏剧对于当今生活的影响,田沁鑫认为:“戏剧艺术是可以改造生活的。”她说:“上海文广请我做艺术委员会委员,戏剧界只请了我,对我来说是一份荣誉,同时也是责任。如何做符合人性的作品,是需要和观众共同来做的。把关这个事情,只要戏是清洁的、温暖的、启迪人心的,具备可视性、观赏性、思想性、艺术性,就可以推荐或者共同来策划。”谈到目前戏剧的生存状态,田沁鑫认为:“艺术和商业并不矛盾,但是所有艺术创作从钱出发是不行的,戏剧市场好就只要市场这是理解的偏颇,在市场培育比较好的情况下,要做有高度的作品。”田沁鑫认为,戏剧不能一味地追求娱乐性,她说:“幽默是可以的,幽默是一种更宽广的胸襟,在生活里无法解决的困境,用幽默方式来表现是可以释然的。幽默可以帮助生活,但它不是纯粹搞笑。比如像意大利喜剧就很幽默很机智,幽默是更大的关怀,跟恶性搞笑完全不是一个境界。”田沁鑫说:“娱乐是有精神的,不是泛娱乐化,低俗和通俗只是一个字的差别,但却是失之毫厘谬以千里。通俗和大众审美没有问题,但是低俗、贱味在审美之下,无论是道德审美还是艺术审美。”田沁鑫提到:“我在处理我的戏剧时,一直希望有亦庄亦谐、诙谐幽默的东西,有情怀的表达。比如《青蛇》,是六百年民间传说,戏剧语言很美,但它又有民间的气质,用宋话本、宋传奇的方式解构市井民风的语言,这些语言活泼但不是恶意搞笑。我在协调自己戏剧情怀表达时注重做到雅俗共赏,走中庸路线。”东方气质是我的追求尽管田沁鑫的戏剧作品风格各异,但是几乎每一部作品都会让观众感受到强烈的个人气质,谈到自己所追求的戏剧风格,田沁鑫表示:“我的戏是有精神扶贫的作用吧,作品是作用于精神的,温暖、有审美高度,我从未忽视过这一点。”田沁鑫介绍:“我的家庭环境里有两位是画画的,我原来也想做一个画家。所以做戏剧时,我一直强调视觉审美,学习西方技术,但我戏里的故事是结结实实的中国故事,因为我深刻地热爱中国传统文化。我一直都在做中国故事,14年做戏皆是。即便做过莎士比亚的两部作品《李尔王》和《罗密欧与朱丽叶》,但《李尔王》我将它做成了中国的故事《明朝那些事儿》,《罗密欧与朱丽叶》放在了当代,也成了落地中国的两部莎士比亚作品。除此之外没有排过外国戏。我的戏是视觉东方审美,西方技术。东方气质东方审美,这是我自己的追求,观众喜欢我的戏,也都是从这样的角度来看的。”田沁鑫说:“包括这部《青蛇》,古老的民间传说却是互联网时代的语言方式,但不是恶性的,是一部中庸唯美的作品,语言方式落地,不矫情、不做作。我做的这些舞台剧里可视性和流动性是东方戏曲艺术里具有的游戏精神。审美上来讲这是严格意义上的东方审美,技术上来讲我们跟国外的优秀艺术家合作来共同打造东方故事,使它更加国际化,所以我认为我的戏剧也是具备宽广的心胸,可以国际化,中西合璧。”□新剧计划将把李叔同搬上舞台前不久,田沁鑫在杭州成立了自己的工作室。田沁鑫说:“杭州文广集团请我过来做艺术总监,下设一个田沁鑫戏剧杭州工作室,旨在让我们这些戏剧家来丰富杭州的文化生活,我自己也想做跟江南有关的文化作品。我的第一部作品是《聆听弘一》,讲的是李叔同先生出家的这段经历,包括之后弘一法师自己文集里记载的对佛教的论述、对生存本身的认识的一些语言。这部戏让我们能够走近这位民国大师,能够聆听他的声音,而不是我们编纂他的生平故事,不想将他传奇化。我们想他能平实地走向人们的视野,而在文集里大师关于生活、命运、人生精神的开示通过演员的表述让更多人听到。”田沁鑫在北京和杭州都有自己的工作室,她说:“无论落户在北京上海杭州或更多的地方,田沁鑫是不变的,创作核心团队是不变的,大家走动起来,会更有趣一些。比如我们去杭州聊剧本创作,谈一谈跟杭州有关的内容。”田沁鑫透露,自己计划做的下一部戏是李敖的《北京法源寺》这部作品,目前正在创作《聆听弘一》,还有王朔的小说《我的千岁寒》。田沁鑫说:“我很喜欢玄奘题材,想要通过视觉、多媒体3D绘画的方式来做玄奘东归,另外梁启超先生有一本书叫《中国武士道》,这个也很想拿来做。所以这些都是我未来计划做的一些作品。”

    而在江苏淮安,10月1日有游客发现周恩来故居内展厅多块照壁遭大面积涂鸦,庭院内竹林也惨遭刻画。

    母广元除了为游客讲解羌文化,他还向当地羌族年轻人传授民风民俗和传统文化。“羌文化是我们民族的财富。”传承羌族文化多年,他深感一些羌族传统文化和习俗渐被淡忘。为了让羌文化发扬光大,母广元想到了将文化传承与旅游发展相融合,在发展旅游业的同时,传播羌族文化。“在这里,游客不但可以品味古老隆重的进寨仪式,享受羌家美味和热情似火的席间敬酒,还能在篝火晚会上感受到羌笛、口弦、羌族歌舞的独特魅力。”母广元说,通过这样的方式,一批羌文化传承人在乡村旅游中找到了用武之地,而一些濒危羌族技艺也得到了传承。此外,由于乡村旅游的兴起,让当地人不再外出打工,更愿意留在自己的家乡。

    长假景区遭殃 应归责游人或管理部门?

    这部写于2400年前的经典悲剧再度重演,重新向观众发问:爱情究竟赋予了我们什么样的权力?爱情又给了我们设定了什么样的限制?它也提出了质疑,在某些的条件下,我们究竟要放弃多少个人尊严?当我们抛开仁慈,奋起反击时,有多少个人尊严又是随之丧失的?较之以往不同的是,德国版《美狄亚》融入了当代剧场语言,赋予人物新的高度,重新阐释了这部经典悲剧作品。该剧由迈克尔·塔尔海默导演,他的作品曾获柏林弗里德里希勒夫特奖、维也纳内斯特罗伊奖等许多国际大奖。

    面对长假期间各大景区出现的种种乱象,有网友表示,某些游客自身素质不高是根本原因,反映出整个社会文明建设的缺憾,因此,应从规范游客乱丢垃圾、乱刻画文物的行为入手,加大惩处力度。

    在张艺谋心中,这是一次充实而愉快的尝试。“如何执导一部京剧?用什么样的舞台风貌来实现?我的想法是既不能丢掉传统的东西,又要推陈出新。所有的服装、调动,都是基于‘向传统靠拢’的大原则,每当我们没有办法、不知道怎么把握的时候,我们就借鉴传统,向传统靠拢,这是绝对没错的。” 高广健透露,在设计中他们人为地为自己增加了很多“捆绑”和禁区。张艺谋要求,舞台上同时只能有“一桌二椅”,就连怎么摆放也有讲究,始终以尊重京剧的态度来进行。在这样“死板”的原则之下,却还要追求舞台的灵动。“我们稍微一放松就会有多种可能性,但张艺谋就想‘捆绑’得更紧一些,控制笔墨,以简约到极端的舞台来凸显京剧和京剧演员的魅力,同时还要能看出我们有想法有智慧,所以我们在创作中经常是自己否定自己,自己打败自己。”高广健说。影像是张艺谋的强项,但《天下归心》中多媒体影像的使用极为简洁克制。水墨的飞檐、兰草,寥寥几笔,写意而灵动,最大限度地把舞台空间留给演员。张艺谋透露说,在创作中,他们一直在尝试不同的风格,其中不乏大胆、前卫之思。“但我还是觉得,多媒体用在传统的戏剧舞台上,要慎重。我是电影导演,但是我不能在舞台上放电影,不能喧宾夺主。”“程式美将影响我以后的创作”《天下归心》正式演出后,张艺谋头几场都坐在观众席中审视自己的作品。看着台上的光影蹁跹,台下的他常常觉得自己收获满满。他说,走进传统的时候,其实自己也学习到了很多东西。 “如何把对京剧传统的敬意,还有从其他门类所学到的经验和知识,融会贯通地运用到京剧中,而且既不能丢掉传统的美,又要带来新意,这是很难的事情。”在张艺谋心中,《天下归心》只是一个起点,“传统戏曲的这种非常简约、典雅和程式化的美,会影响我以后的创作,我要更多地向它学习、向它借鉴。” 当被问到以后是否还会再次导演京剧时,张艺谋显得有些踌躇,“这个问题,我还没有想好,因为真的很难,从传统中来,又要回到传统中去,如果没有成熟的想法是不敢随意接的。我希望以后还有机会,但是首先还是需要有成熟的、充满新意的想法。”巧的是,张艺谋正在导演的电影《归来》中也有一个“归”字。张艺谋说,《天下归心》讲的是孝道,《归来》讲的是爱情中的企盼,两种情感都是中国人的传统情感表达,“无论我们多么有钱,无论我们未来怎样,这些文化传统是不能丢的。”(本报记者 牛春梅) 标签:张艺谋 京剧 归心 凌风 高广健

    有专家则提出了不同意见,认为旅游文明是个系统工程,需要各方共同努力,不应单纯归责于游客。专家表示,国内一些旅游景点实际供给能力并不是很大,但不愿放弃节假日的超额收入,纷纷“超量”接待游客,当游览出现问题时又缺乏相应的疏导预案。因此,仅仅指责游客“不文明”,是推卸责任的片面说法,黄金周里的基础设施本就超负荷运转,公共服务不到位的责任应由相关管理部门来负。

    日前,国家新闻出版广电总局发出通知,要求播音员主持人除节目特殊需要外不夹杂不必要的外文和方言,一律使用标准普通话。这也让不少上海观众担心一些沪语节目是否会受到影响。对此,上海电视台节目相关负责人表示,周末还未收到通知。但值得借鉴是,深圳电视台相关负责人表示,一些粤语节目都经过审批,相信不会受到太大影响。主持人慎说外语、方言有关通知指出,规范使用、推广普及国家通用语言文字是贯彻落实《国家通用语言文字法》的基本要求,是树立文化自信、提高文化软实力、增强中华民族凝聚力的重要内容。广播电视作为大众媒体和主流媒体,播音员主持人和嘉宾作为公众人物,必须在推广普及普通话、规范使用通用语言文字方面发挥积极的示范和表率作用。通知要求播音员主持人除节目特殊需要外,一律使用标准普通话。不得模仿地域特点突出的发音和表达方式,不使用对规范语言有损害的俚语俗词等;用词造句要遵守现代汉语的语法规则,避免滥用生造词语和不规范网络用语;要规范使用外国语言文字,不在普通话中夹杂不必要的外文。

    有景区的负责人也提出了类似观点:今年黄金周自驾游客增多,缺失了旅行社这个中间环节,游览随机性变大,加之缺乏有效疏导和线路等指挥,给部分热门景区增添了很大的管理难度。

    “他说大戏台里面有个展览,想进去看看。”出于礼貌,售票员张女士还专程迎出来跟赵俊良攀谈,老爷子看起来精神很不错,他自称身体很好。

    试行门票预约缓解拥堵 设涂鸦墙引导游客文明游览

    为了让北京观众能够听懂陕西方言,陕西人艺的演员们在表演时,台词比较偏向“陕西普通话”;现场还特意设置了字幕。而且观众领到的剧目宣传单页上,还贴心地标注了陕西方言的解释,比如“干大”意为“干爹”,“撩骚”意为勾引、骚扰;“麻达”是麻烦、问题的意思;“慌慌鬼”是指毛手毛脚、丢三落四的人;“幕囊”是指行动迟缓、浪费时间的行为……这些地道的方言俚语,被陕西人艺的演员们在舞台上用陕西话说出来,格外有味道。

    10月1日,《旅游法》正式实施,明确规定,景区接待旅游者不得超过景区主管部门核定的最大承载量。华东师范大学旅游系主任楼嘉军在接受上海文汇报记者采访时说,旅游景区的管理应加强综合协调,解决预警机制不完善的问题。楼嘉军建议,旅游、交通等政府部门以及相关旅游企业要提前做好信息发布,便于游客规划和及时调整出行。

    宋朝邻里之间有相互馈赠礼物的习俗,如送门神、年画等。除夕,宋朝皇帝有赏赐大臣钟馗像的风俗,沈括《梦溪补笔谈》有记载:熙宁五年,宋神宗赵顼“令画工摹拓吴道子‘钟馗像’镌版,印赐两府辅臣各一本。是岁除夜,遣入内供奉官梁楷,就东西府给赐钟馗之像”。

    为缓解景区拥堵现象,业内专家建议,可试行门票预约制,景区根据预约人数提前做好应急预案。同时对景区实行实时监控,发现拥堵的苗头可及时疏导。热门景点则可设置多条游览线路,同时及时发布信息通知游客错峰游览。

    《鸳鸯剑》改编自粤剧传统戏《女儿香》。故事讲述公元前122年,南越国老王病重,国事危艰。东越王余善乘虚伐兵,征讨南越。已故镇北铁将军之女梅暗香女扮男装替兄从军,与青梅竹马的未婚夫魏超仁相携并肩,保家卫国,立下赫赫战功。不料见利忘义的魏超仁面对王爷招婿的诱惑,阵前悔婚,投身豪门,成为郡马。一对相爱的年轻人因情变而生仇恨,上演了一场真善美与假丑恶的生死较量。

    而对于游客“涂鸦”等不文明行为,在社会文明尚未达到高度自觉之前,不能单纯依靠拦堵和处罚,在宣传倡导文明旅游的同时应理解游客的合理诉求,以疏导的方式帮助游客宣泄内心情感。因此,在景区内设“涂鸦墙”或许是个有效的办法。据武汉晚报报道,黄鹤楼公园为游客设置了“电子涂鸦墙”,黄金周期间,“电子涂鸦墙”投入使用后,主楼柱子、墙壁上未添新的刻画痕迹。

    《碉楼》由梅花奖获得者黎骏声、陈韵红担任领衔主演。自2018年9月首演以来,已在全国各地演出百余场,今明两日还在广州蓓蕾剧院演出,接受广州父老乡亲的检阅。 标签:碉楼 粤剧 广州 剧目 粤剧团

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